形容山水，不仅是对当然好意思的呈现，更是对东说念主们精神天下的挖掘与抒发，在从事好意思术使命的数十年里，这也成为我创作与探索的重点。由于在大学学习的专科是油画，我深知油画样式在发达当然光影方面上风昭着，格外是在形容我的家乡洞庭湖畔“灵山多秀色，空水共氤氲”的表象时，八成将好意思艳的山光水色刻画得纤毫毕现、五彩斑斓。如我早期创作的油画作品《半边月亮》和《月魂》，就是讹诈写实的手法收复当然中的光影特征，以求诚笃呈现家乡风貌。这一技术，我最大的困惑在于怎么智力抒发极度践诺的审好意思田地，在各式尝试与相比后，我启动了漫长的中国画创作探索并握续于今，这也曾由为我带来了很多得益。
为了使作品的艺术发达力愈加丰富，我在笔法、设色等方面进行了平时尝试：以简笔勾画归纳出当然界的山形水势，起劲使线条干净、有骨力，同期讹诈积墨、积色等手法，营造疏密、虚实的对比效劳。格外是在青、绿、赭、红、橙等颜色的讹诈上，既体现出对当然光影的直不雅感受，又有对山水形象的简练概述，尝试以丰富的绘制讲话抒发内心的审好意思递次，赋予当然山水以中国东说念主文精神。
过问水墨画的创作规模，我率先体会到的是水、墨、色三者的长入。宣纸之上，墨在跑， 荔蒲县硫年杂果有限公司色在追， 遂溪县硫会干果有限公司水在渗，韶关市凯业陶瓷有限公司它们的流动速率各不相通， 赤坎区秋名壁纸有限公司动笔之后只好恭候。恭候它们在宣纸上“扎营扎寨”的经由中， 青铜峡市静奥锁具有限公司我的手心时常沁出汗，像在静候别称初生的婴儿，有垂危，有惊悸，更有粗豪与期待。
水、墨、色三者的互相作用所带来的万千变化，促使我启动了关于不同绘制媒材的改造探索，只求为意境的营造提供更多可能性。我尝试将无纺布托在宣纸之上，再将其绷于画板，游戏电玩然后平直在无纺布上进行创作。因无纺布具有高度的透水性，当画笔在布面上游行运，墨色会先被基层的宣纸经受，反复运笔使基层宣纸上的水分达到满盈后，它们就会溢出到无纺布上。经过反复实施与更正，这种绘制款式徐徐栽植了一种特殊的画面质感，犹如磨砂玻璃般的视觉效劳。这一质感不仅源于墨色在宣纸与无纺布之间的浸透效劳，也来自无纺布特有的名义肌理。我的中国画系列作品“暖日和风”“灵山秀水”“二十四骨气”等便讹诈了这种新的创作款式，起劲在发达蟾光下的水面及山林等意想时，呈现出别样的韵味，突显静谧而荣华的视觉感受。同期，反复着墨、层层晕染的绘制款式有用进步了画面的颜色满盈度与纯度，在丰富画面眉目的同期，心心仪想以更为安详、饱胀的形貌绘影绘声。
之后，我试图将探索更进一步，模仿了中国画色破墨、水破墨、色破色等款式，将调配好的色与墨泼于平铺的画板上，万千变化就在刹那间。恭候样式干透后，我笔据色与墨的浅深浓淡，依照鬼斧神工的当然萍踪寻找胸中丘壑。这也曾由存在多量的随机，气温、湿度及力度等身分皆会影响画面效劳，每一次创作皆是与当然的和洽，让我欢欣无比。通过一系列的测验，我在传统水墨的审好意思基础之上融入了很多油画、水彩画的技法和现代艺术的组成关连，使得我的创作呈现出新鲜的形貌。
汉寿县和记客家菜餐馆千姿百态的当然景不雅，能激勉无尽的艺术联想力与创造力，而画面意境的营造，还需画家领有专有的视角和改造的念念维。创作家需通过各类的手法，赋予当然景不雅以新的视觉形态与文化意旨，为不雅众带来全新的审好意思体验。而在海外艺术交流中游戏电玩，为搭建起艺术家与海表里受众之间相易的桥梁，更需要创作家将东说念主们的共通情怀、共同表情进行视觉化索要，将时期元素与中国审好意思融入现代化的艺术抒发，为中国画走向天下提供新的标的。（作家：刘云，系湖南省画院名誉院长、中国好意思术家协会疆土画会副会长）